sábado, 15 de junio de 2019

75 años de la primera exposición de arte de la Provincia de Las Palmas en Madrid

Una de las obras de Manrique en la exposición.
 
En junio de 1944, hace 75 años, tuvo lugar en Madrid la primera y -posiblemente- única exposición de arte moderno de la provincia de Las Palmas. En ése mismo mes los aliados habían tomado Roma y desembarcado en Normandía. En Canarias gobernaba el Mando Económico, con lo que recaía todo el poder político, administrativo y militar en una persona, inicialmente el general Serrador y, su sucesor desde 1943, García Escámez. En el Gobierno central, el palmero y destacado jurista, premio extraordinario de fin de carrera y catedrático de Derecho por la Universidad Central de Madrid , falangista y asesor jurídico del Cuartel General de Franco, Blas Pérez González, ostentaba el Ministerio de la Gobernación con un un gran poder en la estructura del franquismo.

Eran los años más duros del periodo autárquico, sitiado por una guerra en la que la derrota de la simpatía por las fuerzas del 'eje' aislaba aún más al país. En ese contexto, a finales de 1943 se realizó la exposición de arte moderno de la provincia de Santa Cruz, y a mediados del año siguiente tuvo lugar la de artistas de la "Provincia de Gran Canaria", gracias  a la colaboración del Museo Canario y el Museo Nacional de Arte Moderno, en la que se expusieron 27 esculturas de 6 artistas y 97 pinturas y dibujos de 18 artistas de la provincia, entre los que no se incluyó ninguna mujer, así como no figuraba un represaliado por su activismo socialista, destacado miembro de la Escuela Luján Pérez, como Felo Monzón, aunque sí encontramos obra de Santiago Santana cuya participación en el bando republicano estuvo a punto de costarle la vida, o de Abraham Cárdenes...

El catálogo recoge la Presidencia de Honor, así como su Comisión Ejecutiva, formada por el director del Museo Nacional de Arte Moderno, Eduardo Llosent, el presidente del Cabildo, Antonio Limiñana, el alcalde de la capital insular, Alejandro del Castillo, el presidente del Museo Canario, José Díaz, el abogado Pedro del Castillo Olivares, el ingeniero director del Canal Isabel II, Pedro Matos, el secretario del Tribunal Supremo Federico Cuyás y Corvo, el director del Instituto Llorente, Jacinto Mejías (hermano de Jerónimo, el médico que dio la vuelta al mundo en el Zeppelin), el abogado José Peña Matos, el escritor Claudio de la Torre, el abogado Rafael Betancourt y como secretario José Luis González Alvarado. En el mismo encontramos 27 fotografías de obras pictóricas y 7 de esculturas. Asimismo, detalla los autores con una breve biografía y los títulos de las obras de los artistas participantes, comenzando por los pintores Néstor Martín-Fernández de la Torre (8), Plácido Álvarez-Buylla (1), Sergio Calvo (1), Juan Carló (2), Jesús Arencibia (2), Tomás Gómez Bosch (14), Juan Guillermo (2), César Manrique (10), Nicolás Massieu y Matos (20), Carlos Luis Monzón Grondona (7), Carlos Morón (5), Jorge Oramas (3), Servando del Pilar (7), Victorio Rodríguez Cabrera (3), Santiago Santana (4), Francisco Suárez León (2) Cirilo Suárez (4) y Mario Hernández Álvarez (2). En escultura se cita a José Armas Medina (1), José María Boves (1), Abraham Cárdenes (4), Juan Jaén (2), Pancho Lasso (6) y Manuel Ramos (13). El prefacio escrito por el Marqués de Lozoya realiza una elogiosa semblanza del arte isleño, al señalar que se trata de “una raza singularmente dotada para la creación artística”.

Además, la hemeroteca del periódico ABC y su suplemento Blanco y Negro nos permite conocer la cronología de esta exposición, desde el acto inaugural del 1 de junio, con la participación de los Ministros de Educación Nacional, José Ibáñez Martín, y Gobernación, Blas Pérez González. Subsecretario de Trabajo, Esteban Pérez (hermano del ministro), y directores generales de Bellas Artes, Marqués de Lozoya, y Agricultura, Muguruza. Vicealmirante jefe del Estado Mayor de la Armada, Arriaga; contraalmirante jefe de a Base Naval de Canarias, Juan Pastor. En la nota se destaca el papel del marqués de Lozoya como promotor de las dos exposiciones de artistas canarios ante la Asociación de Escritores y Artistas.

El 2 de junio tuvo lugar una conferencia del crítico José Francés sobre la 'Evolución y loa de Néstor'. El 7 de junio, el alcalde de Madrid, Alberto Alcocer, celebra una fiesta en honor del presidente del "Cabildo Insular de Las Palmas", Sr. Saavedra y de los expositores. Asistieron los ministros de la Gobernación, Blas Pérez y de Obras Públicas, Alfonso Peña. Dos días después, el 9 de junio se publica la conferencia de José Francés con el título “Evocación y loa de Néstor”.

El 13 de junio, Aurea de Sarrá recita la 'Oda al Atlántico' y tres sonetos de Tomás Morales. Asistieron SAR Mercedes y Luis Alfonso de Baviera y de Borbón; los académicos Santa María, Benlliure, Garnelo e Higeras, y los señores Lara y Mesa, Félix Benítez de Lugo, Emilio Hardisson y Pizarroso, Pelayo López Martín, Ricardo Ruiz y Benítez de Lugo, Gregorio de Toledo, Teodoro del Río, Manuel Ramos, Rafael Láinez Alcalá, Tomás Gómez Bosch, Juan Cárdenas, Germán Bautista Velarde, Carlos Morón, Teresa S. Gavito, Gloria Suárez de Figueroa, Berta y Margot Blay, José del Castillo Olivares, Joaquín Vaquero, María Rosa Urraca Pastor, José de Armas Medina, conde de Polentinos, José Navarro, marquesa de O'Reilly, Alfredo Marqueríe, viuda de Montarde... Ocuparon la presidencia el director del Museo Español de Arte, Eduardo Llosent, y Federico Cuyás quien recordó la figura de Tomás Morales, mientras Llosent trazó una semblanza de Rubén Darío comparando su obra lírica con la pictórica de Néstor.

El 14 de junio el periódico publica 'Elogio a la obra de Néstor' por Barberán. El 15 de junio tienen lugar las intervenciones de Juan B. Acevedo, Rafael Láinez Alcalá y un recital poético de Leocadio R. Machado. El 16 nueva publicación de Cecilio Barberán en la que repasa a obra de cada artista.

El 17 junio tuvo lugar la clausura oficial, con los mismos ministros que acudieron a la inauguración. En este acto se cita la presencia de las pintoras Teresa S. Gavito y Lola González, así como la bailarina y rapsoda Aurea de Sarrá, ante la presencia de muchos artistas, escritores y periodistas, así como la conferencia sobre la pintura y la escultura en Gran Canaria por el director de Museo Nacional de Arte Moderno titulada “Vanguardia de creadores”. Manolo Ramos intervino en nombre de los artistas. Cerró el acto José Ibáñez Martín (Ministro Educación Nacional) quien resaltó la “España de Franco como realidad viva y operante de la fe y el entusiasmo y la labor meritísima de los cultivadores de las Bellas Artes”.

No obstante, se acordó ampliar el periodo de la exposición, por lo que se incorporaron nuevas actividades como la celebrada el 18 de junio, con la participación del Marqués de Lozoya en una, conferencia sobre el imaginero Luján Pérez. La clausura definitiva tuvo lugar el 22 de junio, con un acto organizado por la colonia canaria en Madrid y la comisión ejecutiva de la exposición, al que acudieron varios de los artistas: Manolo Ramos, Tomás Gómez Bosch, José de Armas Medina, Carlos Morón y Jesús Arencibia.

75 años después ¿qué proyección ha tenido el arte de nuestra isla o Provincia como fenómeno colectivo más allá de las islas?
Obra indigenista de Sergio Calvo.
 
Catálogo de la exposición.

viernes, 14 de junio de 2019

El mamotreto que podría ser un referente internacional

Estado actual de la construcción.

El Ayuntamiento de Santa Brígida puede buscar y lograr el apoyo de otras instituciones para convertir su frustración urbana en una oportunidad única que haga posible la recuperación del llamado Mamotreto y convertirlo en un referente para los países de la Unión Europea. El nuevo Plan General contempla y normaliza este espacio como una pieza fundamental ("estructurante") en cuanto a posibles usos en una ubicación privilegiada de la isla. Ya no es un lugar fantasmagórico e intocable. Es el futuro de Santa Brígida.

Se pueden plantear muchas opciones, por lo que es necesario pensar más allá de convertir el lugar en unas dependencias administrativas o sociales del municipio; en un espacio comercial que pueda anular la actividad en el entorno; o precipitarse para responder a una angustia colectiva, justificada, por el largo sufrimiento y coste económico que arrastrará durante mucho tiempo  el municipio por esos más de 20 millones de euros que han costado 15 años de mole.

El concurso  de ideas, en colaboración con el Colegio de Arquitectos de Gran Canaria, cuya predisposición -y experiencia- es absoluta, tal como quedó de manifiesto en la reunión mantenida por su presidente Vicente Boissier con el actual alcalde (hasta mañana sábado, seguramente), José  Armengol, reunión que tuvo lugar a comienzos de este año, si bien es posible (y necesario) que se enriquezca la participación con la Escuela de Arquitectura y el sector de la ingeniería, entre otros.

La oportunidad es extraordinaria. Durante años he trabajado y estudiado los centros temáticos y comerciales, en el sector de más éxito e importancia económica de la isla: el turismo. He dirigido la etapa más centrada en el turismo de la Universidad de Verano de Maspalomas, por cinco años, y participado en la creación del Foro internacional de turismo. Entre otras cosas... En este tiempo he conocido en profundidad el asunto más complicado de solucionar en las zonas turísticas: la reconversión de los centros comerciales obsoletos. El problema principal es la multitud de propietarios y la imposibilidad de acuerdo. En Santa Brígida el propietario es el Ayuntamiento. Le falta la tematización para garantizar su éxito y sostenibilidad, lo que repercutiría en todo el pueblo y, también, en la isla. Y ahí si sería factible crear el proyecto que planteé en una reunión presidida por el entonces alcalde de San Bartolomé de Tirajana, Marco Aurelio Pérez, y el Cuerpo Consular de los países de la Unión Europea. Todos coincidieron en las posibilidades de un centro que sea referente internacional con un concepto que es una emergencia para la construcción de la Unión: Casa Europa. Y el lugar idóneo para este concepto (que podría replicarse en otras partes) es la Villa satauteña en Gran Canaria, porque completa la realidad tricontinental de Gran Canaria que ya se manifiesta, con éxito, gracias a Casa África y la Casa de Colón.

El proyecto podría ser financiado dentro de las líneas estratégicas y de cooperación del Gobierno y del Cabildo, al presentar esta iniciativa una gran capacidad de dinamización, buscando el apoyo e impulso (también económico) de la Unión Europea, así como con el Cuerpo Consular. Y es que el proyecto no sólo solucionaría un problema local, sino que podría convertirse en una actuación piloto de experiencia coordinada entre los servicios consulares, culturales, educativos y sociales de la Unión Europea, mostrando su potencia y su respuesta común de cara a la representación exterior. Una iniciativa que podría suponer el punto final para la imagen de falta de unidad y dispersión más allá de Bruselas.

Los contenidos y objetivos para dicha Casa Europa son variados:
  • La gran Plaza de los Padres de la Unión Europea, con capacidad para celebrar eventos sociales y culturales, incluidas las festividades de los países y regiones europeas, tanto institucionales como populares.
  • Salón de actos para conciertos, proyecciones, etc que muestren la gran riqueza cultural y lúdica de los países de la UE a través de los institutos culturales (Goethe, Camões, Cervantes...) y otros programas de cooperación.
  • Salas polivalentes para que dichas entidades puedan impartir cursos de idiomas -incluido el español-, celebrar encuentros, exposiciones, conferencias, muestras cinematográficas...
  • Promover en este espacio encuentros de líderes europeos de máximo nivel para tratar los problemas y oportunidades de Europa, con especial atención a sus relaciones con África y América.
  • Sede de una oficina consular común que pueda atender a representantes y ciudadanos de todos los países de la UE, facilitando el acceso a los turistas y residentes extranjeros a los servicios de sus países de origen. Serviría de prueba piloto para la actividad consular fuera del territorio UE.
Hay que resaltar que gran parte de la obra -la estructura completa y 500 plazas de aparcamiento- ya está ejecutada.
Santa Brígida cuenta con una significativa población de residentes de la UE y países del continente europeo (521 personas, el 2,77% del total de la población municipal), y que el municipio está ubicado en el área metropolitana y muy bien comunicado con toda la isla al situarse en la carretera del Centro pero junto a la circunvalación y autopistas del norte y sur.

Santa  Brígida se convertiría en un espacio céntrico, de atracción para residentes y turistas de toda procedencia, con propuestas diferentes al sol, playa y turismo urbano, siendo además el primer reclamo turístico de la isla  y un destino con una completa oferta de actividades (Bandama, golf, La Atalaya etnográfica, casco histórico, la casa y ruta del vino, el circuito del Guiniguada...) para los cuatro millones de extranjeros que visitan cada año Gran Canaria.

La propuesta conlleva una operación de recuperación urbanística de lo público con uso social, cultural y económico sostenible. Las instituciones pueden contribuir de manera decisiva para reconvertir y recuperar para uso público -y con una iniciativa de impacto- una zona urbana que se concibió para uso comercial, finalmente degradada por los derroteros judiciales. Esta iniciativa tiene que ser consensuada por la totalidad de la Corporación, se le debe este esfuerzo a toda la población del municipio.

“No concibamos las cosas en pequeño, sino en grande, con la vista en el porvenir". 
Néstor Martín-Fernández de la Torre (1887-1938)

Parte trasera, donde además hay un gran solar.
 

sábado, 8 de junio de 2019

Ingmar Palin la voz libre del turismo en la dictadura

 
Pallin en el rodaje de Janne Vängmans bravader (1948).

En la España de la dictadura franquista se hablaba con libertad: en sueco. Desde la misma Radio Atlántico, Emisora Sindical del Movimiento Nacional. Una situación sorprendente y contradictoria creada, necesariamente, por el turismo. En los años 60, cuando los gobiernos de Franco dieron el protagonismo económico al Opus Dei y se pusieron en marcha el plan de estabilización y comenzaron los planes de desarrollo, la actividad turística fue aprovechada para la obtención de divisas. Con un imparable Manuel Fraga al frente del Ministerio de Información y Turismo se crearon los cimientos de la propaganda y la imagen de un destino en el que el tradicionalismo se hizo aperturista, casi teatral.

Mientras tanto, el gobierno pedía comprensión a los sufridos españoles de la posguerra para que pudieran convivir con esos extranjeros de costumbres tan diferentes -casi antagónicas- cuyo número crecía hasta el punto de que un sueco, un actor y reconvertido en guía turístico, Lars Ingemar Xavier Pallin (Bromma, Suecia, 1923 – Gran Canaria, 2003) se convirtió en la voz del turista. Un singular personaje que compartió su vida entre Suecia y Gran Canaria, casi 40 años en cada territorio. De él queda en Suecia su vida de actor y en Gran Canaria su protagonismo en el desarrollo turístico, como guía y como informador de las distintas comunidades extranjeras. Además, colaboró con las publicaciones como la revista 'Isla' editada por el Centro de Iniciativas y Turismo (CIT) de Gran Canaria, en los números editados en 1963, con artículos sobre Maspalomas y San Agustín, así como el número especial que se editó con motivo del Congreso Mundial de los Skal Club.

Un estudio de la Universidad de La Laguna sobre Radio Atlántico indica que “El 1 de septiembre de 1963 comenzó su andadura en Radio Atlántico un pionero programa multilingüe dirigido a la población extranjera de vacaciones o residente en la isla. La idea partió de Ingemar Tallin, un actor sueco que se instaló en la isla de Gran Canaria para trabajar como guía turístico. Ingemar Tallin, que adoptó el seudónimo radiofónico de Xavier Palín, desempeñaba las funciones de productor, director y presentador de un espacio que en sus inicios duraba sólo 15 minutos y se emitía en inglés y sueco. Pero, muy pronto el éxito del programa hizo que pasara a contar con tres emisiones al día de viente minutos, en distintas franjas horarias, y en cinco idiomas (inglés, alemán, sueco, noruego y finlandés). Durante sus diez primeros años de vida 'Canary Tourist Radio ofreció información sobre rutas y lugares de interés, previsiones meteorológicas y algunas pinceladas de historia y cultura canaria. A partir de 1973, Palin incluyó un bloque de información general, internacional, nacional y local. El programa tenía una gran aceptación entre el turismo extranjero en la isla y hasta el rey Justavo Adolfo de Suecia envió una carta a la emisora elogiando a su creador por considerar que “honraba el nombre de Suecia en el extranjero”. La fidelidad de la audiencia hizo que el programa se mantuviera tras la reconversión de Radio Atlántico en Radio Cadena Española y la posterior integración de ésta en Radio Nacional de España”.

(María Inmaculada García Rodríguez y Rodrígo Fidel Rodríguez Borges. “Radio Atlántico: Los inicios de la radiodifusión del Movimiento en Las Palmas de Gran Canaria”, Universidad de La Laguna. Una breve y superficial reseña histórica de la emisora y sus protagonistas)

Mi padre, Luis Jorge Ramírez era el redactor jefe de Radio Atlántico y compartió con Pallin las inquietudes culturales y sociales de la época en la que compartieron estudio y encuentros en la emisora. Un tiempo en el que pudo conocer la censura ejercida al programa cultural 'La cometa' que emitía la misma emisora.

Por su parte, Bente Storsveen, editora del diario Dag & Natt dedicó un amplio artículo a la figura de Pallin que resumo (e interpreto, ya que está en sueco) con estas palabras: Durante casi 40 años, condujo la radio turística canaria. A través de Pallin se daba información diaria de Suecia, junto con información útil sobre diversos eventos en las islas. También emitió música a petición de los oyentes, los cuales llamaban y hacían preguntas. Durante un período de los años 90, también transmitió el programa de televisión 'Kanarienytt'.

En 1942. Con solo 26 años, interpretó a Hamlet en el teatro municipal de Norrköping, continuando como actor teatral varios años, actividad que simultaneó con el cine. En 1960, Ingemar Pallin se trasladó a Gran Canaria. Trabajó en el departamento de publicidad internacional de SAS en paralelo con el programa en el extranjero de Radio Suecia: "¡Llamando a los turistas!" (1963-1969). Luego comenzó el conocido "Estadio Turístico" como productor. En 1961 tuvo que hacerse cargo de su hijo de 7 años, Christian (el único que tuvo y que fallecería joven), y crear una vida estable. Comenzó a colaborar con  Bertil Harding, quien fue pionero del turismo sueco en la playa de Las Canteras. Después de un tiempo, fue ejecutivo de una agencia de viajes española, realizando diversos viajes. En uno de sus viajes a Portugal tuvo la idea de cubrir la necesidad de un medio escandinavo que no existía en ese momento en Gran Canaria.

José Antonio Gutiérrez Peña, quien era entonces director del Radio Atlántico negoció un espacio hasta 15 minutos de transmisión por la mañana, al precio de 5.000 pesetas, que era un precio elevado en ese momento y que tenía que estar cubierto con ingresos publicitarios.

'Radio Pallin', como llamaban los nórdicos al programa, fue un hecho el 1 de septiembre de 1963. Fueron inicialmente 10 minutos de noticias suecas, luego 5 minutos en inglés. El tiempo de transmisión aumentó y se podía escuchar su voz una hora completa cada mañana y tarde. También creció su reputación internacional, con transmisiones en sueco, en noruego, inglés y alemán. La onda media hizo que los programas se escucharan en todas las Canarias, incluso en Madeira. Ingemar Pallin tuvo un gran éxito con su Radio turística canaria.

Ingemar Pallin fue responsable de toda la logística, obtener la información, edición, venta de anuncios y presentación. Tuvo una gran audiencia y sus oyentes alemanes fueron muy fieles. Llegarían otros medios y otros periodistas, pero Pallin tenía sus seguidores y mantuvo su actividad casi hasta su fallecimiento.

No solo sus oyentes lo apreciaban. En 1979, recibió la Medalla y la Placa al Mérito Turístico, que es la máxima distinción civil española otorgada en el campo del turismo. El premio fue otorgado por el Ministerio de Industria, Energía y Turismo de España. En 1988, Ingemar Pallin recibió el premio Importante del Turismo otorgado por el gobierno canario. En el municipio turístico de San Bartolomé de Tirajana, fue nombrado Hijo Adoptivo y se mantiene su recuerdo con una calle a su nombre. Ingemar Pallin es el sueco que ha obtenido el mayor reconocimiento en forma de honores de parte de las autoridades turísticas de Canarias y España. El Cabildo de Gran Canaria debería nombrarle Hijo Adoptivo de la isla.

A los 76 años continuó transmitiendo sus presentaciones siempre precisas con recuerdos nostálgicos, envuelto en las demandas actuales junto con un contenido de música "siempre igual de relevante", pequeños comentarios y sugerencias, 'Radio Pallin' fue una parte importante de la vida de muchas personas.

Ingemar falleció el 5 de enero de 2003.

Filmografía de Ingemar Palin
 (Svensk Film data base)

  • Döden gror (1960)
  • Vi på Väddö (1958)
  • Vägen genom Skå (1957)
  • Gårdarna runt sjön (1957)
  • Kulla-Gulla (1956)
  • Rätten att älska (1956)
  • Giftas (1955)
  • Sommarflickan (1955)
  • Hästhandlarens flickor (1954)
  • Herr Arnes penningar (1954)
  • Svenske ryttaren (1949)
  • En man gör sitt val (1948)
  • Intill helvetets portar (1948)
  • Janne Vängmans bravader (1948)
  • Vi bygger framtiden (1948)
  • Dynamit (1947)
  • Rötägg (1946)
  • Eviga länkar (1946)
  • Hans Majestäts rival (1943)
  • Kvinnan tar befälet (1942)
  • Lågor i dunklet (1942)
Fuentes: Dag Natt, Kanrieliv, Base de datos de filmografía sueca y mi libro 'Isla. El turismo en Las Palmas'

Ingemar Pallin. (Kanarieliv.se)

sábado, 1 de junio de 2019

Gánigos en la república de Ikea

Gánigos por Jane Millares y reproducción cerámica

(Artículo publicado en el número 71 de la revista turística Welcome to Gran Canaria)

Imagine una isla, un paraíso que fue poblado por tribus que durante cientos de años no tuvieron contacto con otros seres humanos. Y ahora suponga que forma parte de aquella comunidad. No se trata de un reality de televisión que le permite disponer de enseres domésticos. Aquellos primitivos pobladores de la isla tuvieron que fabricar todo, diseñarlo, preparar los escasos materiales que ofrece la isla, elaborar el menaje introduciendo formas y dibujos que dejan huella de sus autores y/o propietarios iniciales. Piezas para perdurar y soportar el uso diario para el que fueran creadas.

Diseñar utensilios domésticos es una habilidad del ser humano que ha evolucionado dejando en el camino aquellas elaboraciones menos rentables frente a la producción industrial. De ahí que la artesanía sea el refugio de tradiciones y nuevos lenguajes más artísticos con la pureza de materiales como el barro, metal o vegetales y algún otro.

Lo sorprendente de la artesanía de barro en Gran Canaria es que ha perdurado hasta nuestros días tras dos mil años de 'guisado' de piezas de barro para atender una demanda que hasta hace varias décadas era fabricada y vendida en los mercados como utensilios y no como souvenir. El nombre más popular, cuyo origen se hunde en el lenguaje de los antiguos canarios, es el 'gánigo", la pieza para recoger agua, leche y para calentar al fuego, con formas sorprendentes y dibujos atractivos.

En Canarias se mantuvo la vida troglodita cuando en Europa vivía el gótico y el Renacimiento. Una edad de piedra y barro que perduró casi inalterada en algunas zonas hasta hace apenas 70 años, aunque todavía podemos encontrar algunas escenas y trabajos que conservan la originalidad de la cerámica de Gran Canaria. Una actividad que mantienen algunas personas en Lugarejos (Artenara), Hoya de Pineda (Guía y Gáldar), pero sobretodo en La Atalaya de Santa Brígida, el lugar que espera acoger el necesario Centro de Interpretación de la Cerámica Canaria, donde ya existen el Centro Locero y las cuevas alfar, como la de Panchito o María Guerra, quienes transmitieron sus conocimientos a los actuales loceros.

La isla volcánica no oculta en su interior ninguna sorpresa más que una atractiva energía en algún lugar de la roca, un suelo sin metales que obligó durante siglos a sus pobladores a elaborar con barro, conchas y madera el mobiliario y enseres necesario para la supervivencia. Alcanzaron tal destreza que crearon piezas sorprendentes que decoraban realzando su belleza o incluyendo representaciones de culto a la fecundidad y a los astros. Referencias que también se reproducen en las cuevas, antiguos santuarios astronómicos.

La variedad y originalidad de la cerámica de Gran Canaria la convierte en un elemento que siempre ha emocionado y sorprendido a los visitantes. Además, los poblados de casas-cueva ya eran de por sí un atractivo turístico que se hizo muy popular en Europa gracias a los miles de postales, fotografías, textos de viajeros y documentales que se realizaron en estos pueblos trogloditas desde finales del siglo XIX. Todavía hoy sorprende ver cómo se elaboran las vasijas y la fiesta de 'cocer' las piezas al fuego en los hornos congregando a todo el vecindario.

El desarrollo industrial trajo consigo la pérdida de rentabilidad de un producto artesanal realizado a mano por familias que desde niños aprendían a trabajar el barro como un juego y terminaban dedicándose a surtir las viviendas humildes de toda la isla con sus piezas. No se perdió el encanto de la loza de barro, pero cada vez eran menos los que vivían gracias a este trabajo y que se han convertido en un grupo de conservadores de un rito, una tradición que forma parte de museos y vitrinas expositivas, así como una oferta singular de talleres que pueden realizar quienes lo deseen en los mismos lugares y con los mismos recursos que los ceramistas del pasado.

Otra de las actuaciones de formación y estudio es la que realiza la Escuela de Arte donde se imparte un módulo de cerámica que ha realizado una amplia investigación sobre la divulgación e interpretación artística de la cerámica canaria, de los gánigos y diferentes formas de vasijas, lo que les ha permitido comprobar que es la artista Jane Millares la que más cuadros ha elaborado en torno a los gánigos, además de ser autora de numerosas figuras de barro de forma autodidacta. Otros de los artistas que se inspiraron en la artesanía aborigen para la realización de sus cuadros y murales, fueron Antonio Padrón, Jorge Oramas y Felo Monzón, también vinculados al movimiento denominado 'indigenista' que se desarrolló en Gran Canaria desde hace un siglo tras su formación en la Escuela Luján Pérez.

Mientras esperamos a la creación del gran Museo de la Cerámica Canaria en La Atalaya de Santa Brígida, no dude visitar la muestra que ofrece el Centro Locero y experimente la sensación de la Cueva Alfar de Panchito, un barrio que durante siglos ha sido refugio de una tradición troglodítica que se ha mantenido a pesar de la lucha contra las industrias y multinacionales de productos domésticos como Ikea, un poderoso que no podrá realizar los gánigos de Gran Canaria porque cada pieza es única e irrepetible.

lunes, 6 de mayo de 2019

El Real de las Tres Palmas como primera fundación urbana de ultramar

Manifestación en 1911 en la plaza de Santa Ana.
Un grupo de personas preocupadas con el futuro (y el pasado) de la capital insular, abierto y plural, con figuras como Afredo Herrera Piqué o Antonio Aguado, me anima a comprometerme con un hecho que para los grancanarios suele quedar en el olvido a pesar de su trascendencia global: Vegueta es el origen del modelo de organización urbana del nuevo orden político surgido tras la expansión europea hacia el Atlántico, iniciada con la creación del Real de las Tres Palmas en 1478 y la expedición colombina que abrió la ruta para la expansión de la misma estructura en los territorios descubiertos a partir de 1492. Queremos rememorar -como se merece- aquellos acontecimientos y el papel de Vegueta como modelo que se implantó en ambos lados del Atlántico. Esto ha sido documentado por el propio Herrera Piqué en un completo estudio que detalla la importancia del origen de la urbe capitalina en el mundo.

Por ello, con la mirada puesta en la celebración del 550 aniversario de la fundación de la ciudad, nos comprometemos a realizar un plan que recupere su espacio fundacional y promocione la capital insular. Se trata de unir varias iniciativas en un acuerdo a medio plazo. En este plan, pretendemos revitalizar el centro histórico por las posibilidades que brinda su historia y su actual estado urbanístico. Para ello, planteo una serie de pasos o actuaciones que deberían contemplar los partidos políticos en su acción de gobierno, integrándolo en sus programas electorales:

  • 2019. Poner en marcha un Concurso de Ideas para el cauce del Guiniguada entre la iglesia de San Roque y el Teatro Pérez Galdós, y exigir la recuperación para la ciudad del tramo de vía afectado por la carretera que cubrió el barranco junto al que surgió la ciudad.
  • 2020. Elaboración y presentación del proyecto de red de ciudades que siguieron el ejemplo de Plaza Mayor iniciado en la capital grancanaria.
  • 2021. Sacar a concurso el proyecto/obra de reformas del Guiniguada que surja del concurso de ideas.
  • 2022. Celebración del I Encuentro internacional Plaza Mayor de ciudades, en el que se aborde el paisaje urbano surgido de la nueva organización política de colonias de ultramar. Presentación de la Candidatura Ruta UNESCO de ciudades con el modelo de Plaza Mayor.
    • Ejecución de las obras de reforma del Guiniguada 
  • 2024. II Encuentro internacional y valoración de la Ruta Unesco.
  • 2026. III Encuentro internacional y valoración de la Ruta Unesco.
    • Presentación candidatura Capital Europea de la Cultura.
    • Presentación programa y comité 550 aniversario Fundación de la ciudad.
  • 2027 Promoción candidatura capital cultural europea y 550 aniversario.
  • 2028 Conmemoración 550 aniversario de la Fundación de la ciudad.
  • 2031 Capital Europea de la Cultura


Este plan (o el que surja tras el debate sobre el mismo), con su calendario y ficha financiera debe concitar el consenso de las fuerzas políticas y la sociedad civil de la capital y el apoyo del Cabildo y municipios de la isla. Para ello, se proponen los siguientes acuerdos:

  1. Desarrollar y ejecutar el proyecto municipal de nueva ordenación viaria, parque y ornato de la Avenida del Guiniguada, en el tramo comprendido entre el Rectorado de la Universidad y el Teatro Pérez Galdós, mediante un concurso de ideas que contemple la reducción del espacio para vehículos a motor, así como vías y espacios peatonales, carril bici y zonas ajardinadas y de esparcimiento para uso y disfrute de los ciudadanos, proyecto que mejorará la imagen y funciones del casco histórico de la Ciudad. Esta actuación es una oportunidad excepcional que tiene nuestra capital al poder disponer de un espacio libre de tales dimensiones en el lugar donde nació la ciudad.
  2. Recuperación de la propuesta de reconocimiento internacional del Centro Histórico de Las Palmas, subrayando la trascendencia de la Plaza Mayor de Santa Ana como precedente de las Plazas Mayores institucionales iberoamericanas, con la presentación de la candidatura Ruta UNESCO de Ciudades con Plaza Mayor Integradora de las sedes político-administrativas y religiosas, propuesta que, de alcanzarse mejorará sustancialmente los aspectos de conservación del patrimonio histórico artístico, imagen cultural y atractivo turístico del casco antiguo, y, por consiguiente, su dinamismo económico.
  3. Renovación y estudios para el proyecto de Candidatura a Capital Europea de la Cultura año 2031, de especial importancia para la imagen internacional de Las Palmas de Gran  Canaria.
  4. Estudio y elaboración de proyectos con vistas a la Conmemoración del 550 Aniversario de la Fundación de la Ciudad, que tendrá lugar en Junio de 2028.